EL LUCASFILM DE DISNEY (O CÓMO DESAPROVECHA POTENCIAL NARRATIVO PODEROSO EN UNA FRANQUICIA FAMOSA)

 

Durante los últimos años, he podido notar que Lucasfilm bajo el control de Disney ha demostrado una capacidad notable para generar ideas con un enorme potencial narrativo, pero también una tendencia preocupante a no desarrollarlas hasta su máximo potencial. Pocas decisiones ilustran mejor este problema que el programa de amnistía imperial introducido en la era de la Nueva República, especialmente en The Mandalorian (Temporada 3) o Ahsoka o la presencia de los Nihil en la Alta República.

Los Nihil son un ejemplo perfecto; una banda de piratas anarquistas con tecnología única para saltar al hiperespacio y un líder carismático como Marchion Ro, que causan caos en una era de "paz y prosperidad". Suena a la edad de oro de la piratería real: saqueos masivos, terror en las rutas comerciales, y un vacío de poder que podría haber fomentado el surgimiento de sindicatos criminales duraderos (como los que vemos en la era imperial con los Hutts, el Sol Negro o el Sindicato Pyke). En los libros y cómics de La Alta República, los Nihil son amenazantes al principio, pero muchos fans critican que terminan sintiéndose como "simples saqueadores" sin la profundidad ideológica o el impacto galáctico que prometían desde el principio. No se explora lo suficiente cómo su anarquía podría haber sembrado las semillas del crimen organizado que perdura hasta la trilogía original o más allá.

El potencial narrativo era enorme: terror sistemático en las rutas comerciales, colapso de mundos dependientes del comercio interestelar, sistemas abandonados por la República por considerarlos indefendibles, deslegitimación del mito de los Jedi como garantes universales del orden... Todo eso apuntaba a una consecuencia lógica: que el caos de los Nihil dejara un poso histórico. Que su forma de operar inspirara a otros. Que parte de su estructura mutara en algo más estable: clanes criminales, sindicatos piratas o redes de contrabando que sobrevivieran a la propia Alta República.

Sobre el papel, los Nihil eran un antagonista excepcional. Una confederación de piratas anarquistas, sin lealtad a ningún estado, con tecnología única para navegar el hiperespacio y liderados por una figura carismática y vengativa como Marchion Ro. En una época definida como de “paz y prosperidad”, los Nihil representaban la irrupción del caos puro en un sistema que se creía estable. Narrativamente, eran la oportunidad pefecta para mostrar la fragilidad real de la República en su momento de esplendor, el impacto del terror en las rutas comerciales, la aparición de vacíos de poder duraderos, y el nacimiento de tradiciones criminales que sobrevivieran siglos. Ese legado nunca llega a materializarse. A medida que avanza la narrativa, los Nihil se van despojando de complejidad hasta convertirse, en la práctica, en meros saqueadores violentos. Su nihilismo no se articula como discurso ni como contagio social. No hay escisiones relevantes, ni herederos ideológicos, ni mundos que queden permanentemente marcados por su dominio.

Sin embargo, el desarrollo de los Nihil termina diluyéndose. A pesar de su fuerza inicial, acaban reducidos a una amenaza episódica, sin legado ideológico ni estructural. Su anarquía no deja escuelas, no genera herederos ni transforma de manera visible el submundo galáctico. Y con la cancelación de The Acolyte (que tocaba tangencialmente esa era), parece que Disney ha enfriado el interés en expandir la Alta República más allá de los libros. Los Nihil aterrorizan… Y luego desaparecen, la galaxia vuelve al statu quo y nunca se explica por qué, siglos después, el crimen organizado no tiene memoria de ellos. No hay una línea clara que conecte su caos con el auge posterior de los grandes sindicatos criminales que dominan la era imperial (Hutts, Black Sun, Pykes). La galaxia continúa como si aquella herida nunca hubiera existido. Esto resulta especialmente problemático desde una perspectiva de worldbuilding. En la historia real, fenómenos similares —desde la piratería atlántica hasta los señores de la guerra— rara vez desaparecen sin dejar estructuras, tradiciones o memorias colectivas. Alteran economías, fuerzan cambios políticos y suelen ser el germen de organizaciones criminales más duraderas.

Lo del programa de amnistía imperial en la Nueva República es otro caso flagrante. En la tercera temporada de The Mandalorian y la primrea de Ahsoka se ven destellos: ex-imperiales reintegrados que en realidad son leales encubiertos como Elia Kane, burocracia hipócrita que usa métodos imperiales para "rehabilitar", y tensiones políticas como las que enfrenta Hera ante senadores que minimizan amenazas remanentes. Podría haber sido una mina de oro para explorar temas profundos: dilemas éticos de justicia transicional (¿perdonar o castigar a millones que sirvieron al Imperio?), resentimiento social entre veteranos de ambas lados, infiltración que explica el ascenso tan rápido de la Primera Orden, o incluso paralelismos con desnazificación post-Segunda Guerra Mundial. Pero queda superficial: un episodio aquí, una escenita allá... Sin desarrollar las consecuencias sociales o jurídicas a fondo. En Ahsoka, el Comité de Seguridad Senatorial toca el tema, pero es muy de pasada, más excusa para drama personal que para crítica política sustancial.

Lejos de ser una mala idea, la amnistía es probablemente una de las decisiones más lógicas y realistas que podía tomar un gobierno surgido de las cenizas del Imperio Galáctico, la cual humaniza a la Nueva República, haciéndola falible y además dando una razón potencial extra para el ascenso de la Primera Orden. El fallo no está en su existencia, sino en el modo superficial en que se presenta y en la ausencia casi total de consecuencias políticas, sociales y morales. Me fastidia esta falta de atención al detalle por su gran potencial narrativo. Porque tiene sentido que la República recurra a un programa de amnistía. Vamos a ser sinceros y decir que el idealismo no da de comer a la gente.

Y es que tras la caída del Imperio, la galaxia no quedó liberada y próspera de la noche a la mañana. Quedó con un más que notable vacío de poder, con economías enteras dependientes de estructuras imperiales, rutas comerciales militarizadas y millones de ciudadanos cuya supervivencia estaba ligada al antiguo régimen. La Nueva República necesitaba forma de salir adelante y ocupar el hueco que dejó el Imperio Galáctico. Pero para eso se necesitan recursos: funcionarios que supieran administrar sistemas enteros, técnicos e ingenieros que mantuvieran infraestructuras críticas, burócratas capaces de recaudar impuestos y distribuir recursos, apoyos económicos y políticos para consolidarse.... Esa clase de cosas. Asi que en un intento de salir adelante crearon este sistema para ello.

En ese contexto, una purga total del aparato imperial habría sido catastrófica. La amnistía, por tanto, no es un acto de ingenuidad moral, sino una decisión de supervivencia estatal. Este planteamiento habría permitido mostrar a la Nueva República no como una utopía, sino como un régimen joven obligado a ensuciarse las manos para evitar el colapso. Y también porque no todos en el Imperio eran unos fanáticos irremediables; también había obreros, técnicos, soldados reclutados o alistados por falta de alternativas… Gente que sólo luchaba para salir adelante y su única opción era apoyar al Imperio qusieran o no. Me apoyo aquí en el personaje de Tamara Ryvora de Star Wars Resistance, la cual recuerda que su padre trabajó para el Imperio simplemente para llevar comida a casa.

El propio canon ofrece destellos de una realidad más incómoda sobre el Imperio: la mayoría de quienes sostuvieron el Imperio no lo hicieron por convicción ideológica, sino por necesidad. Que el Imperio se apoderara de ello no los hace partícipes de sus actos. Al menos no directamente. Se podría criticar que participaron indirectamente o que su inacción les hacía tan culpables como los propios genocidas, pero... Sería hilar muy fino. Y, sobre todo, plantea una pregunta fundamental para la Nueva República: ¿Cómo juzgar a millones de personas cuya culpa no es fanatismo, sino complicidad pasiva? Ese dilema —central en cualquier proceso de justicia transicional— apenas se roza en pantalla.

Por no mencionar a los desertores imperiales, los agentes dobles y las redes de inteligencia que trabajaron contra Palpatine desde dentro. Personas que ayudaron a la Rebelión, pero cuyos historiales están manchados por acciones cometidas bajo órdenes imperiales. Narrativamente, esto era oro puro: héroes anónimos imposibles de reivindicar públicamente, criminales útiles cuya condena pondría en peligro secretos de Estado, lealtades ambiguas en un sistema que exige certezas. La amnistía podría haber sido el espacio donde todas esas contradicciones chocaran. En su lugar, se convierte en un mero decorado para justificar la infiltración de villanos como Elia Kane o, en mayor aspecto, el ascenso de la Primera Orden dentro de la Nueva República.

No es que Lucasfilm dalle por introducir dilemas complejos; es que se retira antes de que esos dilemas duelan. Prefiere insinuar antes que explorar, sugerir antes que incomodar. Y eso es lo que convierte una idea brillante en una oportunidad perdida. Star Wars siempre ha tratado sobre sistemas, poder y consecuencias. Cuando olvida eso, no se vuelve más accesible: se vuelve más superficial. En lugar de eso, la franquicia parece estar más inclinada en recurrir a recursos superficiales o apoyar la inclusividad forzada que contar una historia buena de verdad.

La amnistía imperial tenía sentido económico, social y político. Era una idea valiente. Lo que faltó fue el coraje de desarrollarla con rigor. Los Nihil, también, eran una idea fresca e interesante que podría haber aumentado el lore de la franquicia más allá de sus límites o incluso haber creado algo verdaderamente nuevo y original que el Lucasfilm de Disney podría haber explotado.

Esta no es sino otra prueba más de que la empresa está desperdiciando sus dotes de creatividad en los lugares equivocados, lo cual es una lástima. Esperemos que este próximo año 2026 las cosas cambien tanto para Lucasfilm como Disney en este apartado y que remonten algún día de esta época llena de simplicidad e ideas a medio desarrollar.